刀石相撞容雅韵，方寸之间显乾坤

• 2022-12-01
• 黄玮

　　浅谈篆刻艺术之感悟

　　篆刻艺术是我国悠久的传统文化，它把书法、雕刻、绘画融为一体，形成了独特的造型艺术。篆刻艺术起源于秦汉时期，政权统一，国力强盛，使得秦汉之印整体恢弘之气凝结于方寸之内。秦印体现了儒、法之美，汉印体现了儒、道之美，秦风汉韵、博大精深，成为传统篆刻艺术之典范。

　　如今六旬有余，回首走过四十年的篆刻艺术生涯，常常思绪万千、感慨万端。回想年方二十岁之时，有幸拜山东篆刻家张茂荣先生为师，并深得老师的启迪、教诲和影响。先期师从对淄砚刻制和篆刻学习，虽制砚与篆刻两技不同，但都是以刀为笔，在石材上精雕细刻，为此练就了雕刻技艺的日渐熟练，对各种刀法更加得心应手。又拜著名篆刻家李昕先生为师，学习篆刻和刻瓷艺术，深得老师的赏识与厚爱。并在学习篆刻的同时，对刻瓷艺术有了良好的认识，刻瓷技法的提高。并将刻瓷之刀法和意趣，结合于篆刻之中，更显古拙之韵味。也使自己从心中深深扎下了对篆刻艺术之灵根。在老师的教导下，自始便从秦、汉印入手，少走了许多弯路，为踏入篆刻之门奠定了根基。逐步对篆刻艺术的认知有了一个较大的提高，先期当年，临刻汉白文印近数百方有余，时为及冠之年，精神饱满，心摹手追，未由懈怠。更为日后“技进乎道，超然达观”具有意义。

　　篆刻艺术被誉为“方寸之间乾坤大，笔墨以外天地宽”，学习篆刻应遵循传统，博采众长，要做到“法古而不泥古”之集大成者，方能业精艺进，韩愈《进学解》曰：“业精于勤、荒于嬉，行成于思、毁于随”。历年来，在众多篆刻同仁指导和鼓励之下，研习历代篆刻名家的笔意、刀法，受益良多。如明代文彭之印，从中感悟到他以“六书为准则”，以汉印为规范，参以小篆之结体，展现秀丽典雅之特色。其刀法更是明快自如，印面章法颇具匠心，不愧当今众多篆刻家将明代文彭奉为篆刻艺术之祖也。然学习清代邓石如的浙派篆刻作品，从中认识他以石鼓文、汉碑篆额等笔意入印，给方寸乾坤，赋予篆刻之美，开拓了崭新的篆刻艺术之路。又如研习吴昌硕篆刻的钝刀硬入，刀法中切兼用之技法，更显吴派篆刻艺术的秀丽意趣，深藏于苍劲古朴之中，树近代篆刻艺术之巅峰。而观黄士陵"黟山派"篆刻，更具大巧若拙、归真返朴，其刀法改切刀为薄刃冲刀，完全遵照传统，执刀极竖，无异笔正，每作一画都轻行取势，猛辣刚健、洗练沉厚，每一线条的起讫，一气呵成，干脆利落，运刀气韵和线条的美感强烈。其章法“错落有致，妙趣天成”，其风格更是“刚健雄奇，华朴巧拙”之印风。吾在篆刻之路观之、学之、悟之，对篆刻更加了解和热爱，深刻理会到篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美结合，每方印中定要有豪壮飘逸之书情笔意，又有大美悦目之章法构图，更需兼得一气呵成，刀法娴熟的雕刻神韵，才真可谓在方寸之间，体会千回百转，气象万千之雄魄。

　　近四十年来的金石之路，认识到“篆刻非小道，易学难精进”，篆刻不仅仅是刀法熟练，丰子恺先生说：“篆刻艺术经营于方寸之内，赏鉴乎毫发之细，其艺术之精微，既深于书法，又深于绘画，因此非有充分的艺术修养，不足与语也”。篆刻艺术注重传统，讲究形式，追求精细等艺术特点。因此，它更需要具有扎实的书法、绘画、文学、哲学、美学的综合学识，方可成功也。吾深感篆刻艺术之恢弘博大，乃是毕生学习、探索、创新之过程，相信“勤能补拙是良训，一分辛苦一分才”，只要“付出甘之如饴，所得于欢喜”，吾乃知足也。